說起當(dāng)代錄音的事項，也就是現代錄音，那麽就不得不提錄音棚的錄音設備(bèi)，當(dāng)然本文的描述隻讨論錄音設備(bèi)技術，不讨論人爲因素，也就是“錄音師”操控的因素。

近代錄音的錄音設備(bèi)整體可分爲模拟設備(bèi)技術錄音及數字設備(bèi)技術錄音。簡而談之就是以數字010101010.....記錄的聲音信号，當(dāng)然也包括所有設備(bèi)之間的鏈接，大多數是光纖鏈接。

随著(zhe)科技越來越發達，錄音設備也越來越簡單，越來越小型化。比如當年的模拟錄音設備要實現100軌道的錄音要求，須使用純銅線纜約150根，現在隻需要4根光纖電纜即可實現傳輸數字信号100軌道，更有甚者使用無線信号。模拟錄音設備需要大型機櫃式服務器，甚至是獨立的機房，現在隻需要一台高配置的電腦就可以瞭(le)，同時還可以快速的使用多個錄音工作站服務器進行協同工作，這就大大提高瞭(le)錄音制作效率，錄音設備也越來越簡單。拾音器（俗稱話筒）模拟錄音設備的話筒至少都要準備5-6支，也就是一種指向性一隻，還不能滿足多種聲音的錄制，現在隻需要2-3支，除瞭(le)多人和大樂隊不能滿足外，其餘的形式均可以很好的與聲源匹配。那麽既然是數字的就有一個分辨率的問題，類似於電視或者電腦的顯示器，有1024*768 ，有1920*1080，現在還有4K高清的，即便顯示效果再清楚隻要近看還是能看出來一點一點的小格子。同理，數字錄音也有此類問題，比如常見的MP3格式的有128的， 192的 ，320的等等，有44.1*16， 88.2*32， 192* ...很多很多，和顯示器一樣精度再高還是能有漏掉的。既然是使用電腦，那麽對各種聲音都可以進行編輯，比如音準啦、音色啦、節奏啦等等，還可以添加各種效果，美化聲音。重錄補錄自然更是方便的，精細到每一個字，甚至是每一個小小的氣口都是可以修繕補錄的。

     總結一下，數字錄音的優點在於(yú)設備(bèi)少，可編輯性強，協調性好，聲音幹淨，當然聲音可以無線重複複制。

說瞭(le)這麽多，傳統模拟錄音設備就沒有優點瞭(le)嗎？同時還要說明一個大方向就是音樂真的需要用機器來100%量化準確嗎？或者說不是對就是錯？？？其實在我看來真正的“好聲音”隻能存在於(yú)模拟錄音設備，原因有以下幾點：

    首先一點就是模拟錄音設備(bèi)沒有所謂的分辨率問題，也就是所有聲音全部拾取，沒有漏掉的。其次雖沒有數字錄音可編(biān)輯性那麽強大，但帶來的卻是更好更自然更真實的聲音，當然各種效果器也是可以添加的。

    另外還有一點也是需要說明的就是數字錄音添加的效果器往往是軟件的形式，而模拟錄音添加的效果器大多是價格高昂設計精美的硬件效果器，單從聲音的角度看無疑是硬件的要更好。那麽模拟錄音設備(bèi)的優點在於(yú)聲音絕對的好，溫暖，真實，效果器的效果強大，聲音不可100%複制。

    從上世紀六七十年代開始絕大多數堪稱經典廣爲傳唱的歌曲絕大多數都是模拟錄音設備(bèi)制作的，在當今看來是不可逾越不可超越的，除瞭(le)當年制作人的心态不一樣外，和它經典的模拟錄音設備(bèi)不無關系，同樣也是不可能用各種技術手段輕而易舉的複制的，因爲每一個效果每一個參數都是錄音師根據歌手嗓音精心單獨調制的。是絕對不可完全複制的聲音。

既然瞭(le)解瞭(le)各種錄音設備的優缺點，能不能把兩者的優點集於(yú)一身呢，答案一定是肯定的。比如現在咱們北京名客錄音棚内王朔 王老師一直堅持使用原始的模拟錄音設備作爲錄音制作的根本（當然後期是數字的瞭(le)），下面簡述下王老師的搭配思路，也給想進入該領域的從業人元以及音樂愛好者一個設計方案和思路。

    首先把錄音和後期分爲幾個(gè)步驟：1.聲音提取過(guò)程 。2.聲音提取後的記錄過(guò)程。 3.記錄後的篩選過(guò)程。 4.後期美化過(guò)程。 5.作品保存過(guò)程。

在第一步聲音提取過程中王老師選用是純模拟的經典錄音設備，包括話筒、話筒放大器、混響、壓縮、調音台、監聽等等，優點前邊說過瞭(le)，比如聲音100%記錄、溫暖、真實等。在第二步記錄的過程中王老師有兩個獨創的技術，那就是一台性能非常好的機架式服務器，另外一個就是頂級的ADDA。機架式服務器可以和其他錄音設備一樣上機架，也就保證瞭(le)機架内所有錄音設備冷卻系統的統一性，使工作更穩定，而往往服務器的配置會高於(yú)電腦數倍。ADDA也就是常說的數模轉換，把模拟信号轉化爲數字信号，高端的ADDA基本可以無損的轉化，當然一台優質的ADDA往往價格不菲，王老師選用的具體型号，在這不做廣告，需要瞭(le)解的可以聯系王老師的工作室，電話15011356563，QQ584461981，網址是www.sxboze.cn。在第三步篩選的過程王老師選用的是兩套世界通用的工作平台，也就是大家常說的ProTools 及Cubase。選用這兩者的基於(yú)兩個因素，第一可以和絕大多數音樂人的平台通用，可以相互交換，協同工作，第二個就是這兩個是目前音染最小的。第四步美化過程則使用另外一套ProTools，搭配UAD及各種模拟硬件效果器，對各種聲音都可以進行編輯，比如音準啦、音色啦、節奏啦等等。最後一步作品的保存，這一步王老師是結合美化的過程來做的，先用ADDA轉化爲模拟信号，目的爲瞭(le)用模拟母帶器（聲音和軟件大不一樣）之後，通過母帶器的ADDA轉化爲數字信号，再保存爲最終聽到的成品。這樣就是聲音大緻經過的線路，希望能給予一些啓發，同時也說明瞭(le)王老師不僅在創作上十分認真，在錄音設備的選用上也是做到最好的。