Linkin Park樂隊的Mike Shinoda在2019年進行瞭(le)個人世界巡演，推廣他的首張個人專輯《Post Traumatic》。團隊的FOH工程師Mike Fanuele和監聽工程師Kevin “Tater” McCarthy向Waves分享瞭(le)他們的設備(bèi)配置和現場Waves插件之選。

Fanuele的設備(bèi)配置分解：“我們使用Waves Extreme服務器和L-Acoustics P1處(chù)理器，配合DiGiCo SD10 v987台子。我通過MADI和DiGiGrid MGB MADI-to-SoundGrid音頻接口錄音到一台Mac Mini上，進行虛拟回放。Tater和我在一個帶有32位輸入輸出卡的SD Rack上共享前置放大器。我通過P1處(chù)理器的AES接口将信号分配給PA，然後再給到L-Acoustics K2線陣和KS28超低音箱。”

“我在每條人聲混音中都用Waves C6多段壓縮器，”Fanuele說。“我通常會稍微拿掉一些上段中頻以及低頻。C6有助於(yú)我平衡Mike Shinoda的人聲頻率，保證演出的整體效果。我非常喜歡讓現場表演的人聲對於(yú)觀衆來說聽起來自然而然。有時候，你需要一些高頻來讓人聲從混音中凸顯。依靠C6既可以保持清晰度，又不會讓聲音變(biàn)得過於(yú)激進。此外，Waves的Doubler是我給每個樂隊都用的和聲插件，标準設置爲>-10/+10音分，24/33ms的延遲，失諧調制。”

“EMI TG12345通道條是我最喜歡的鼓總線插件。鼓手Dan Mayo是一位極其多才多藝且非常有活力的樂手。有瞭(le)像TG12345這樣的工具，就可以絕佳地粘合他的鼓聲，而不會過度影響演奏的動态。我将它的路由設置爲“Dyn>EQ>Pres”，動态模式選擇的是壓縮器（Comp），非常有力地觸(chù)發。然後，我隻混合進10％左右的濕信号。套鼓聲音聽起來絕對棒。”

“在地鼓上，我使用InPhase，将Kick In發送到左側(cè)，Kick Out發送到右側(cè)。我可以在任意點上採(cǎi)樣，然後通過波形完美校準套鼓；或者如果我覺得相位稍偏的聲音不錯，就會略微做下調整。”

“有時候我也會擴展一點(diǎn)兒鼓組寬度；我會在鼓和吉他總線上非常少量地使用API 2500——我非常喜歡它帶(dài)來的收緊感。

監聽工程師Kevin “Tater” McCarthy詳細介紹瞭(le)他的設備配置：“我們使用安裝瞭(le)Waves和Optics的DiGiCo SD11i v.929調音台。一個SD Rack（與FOH共享），56x40的全32位Stadius輸入輸出卡; 一個Klang Fabrik；一台Waves Extreme服務器；三套舒爾的PSM 1000 IEM系統；兩套舒爾Axient數字無線話筒系統；一個舒爾PA821a天線組合器；一個Shure AXT 600頻譜管理器和一個Shure AXT 900可充電電池系統。舞台上唯一的現場話筒用於(yú)人聲和鼓，鼓上主要是DPA，人聲是4099、2011和4018的組合。舞台上的揚聲器是一對D.A.S. Event 121-A超低，一邊一個。”

“我主要使用SSL G-Master總線壓縮器、C6多段壓縮器和L2 Ultramaximizer限制器，用於(yú)我所有的IEM混音輸出。這個效果鏈适用於(yú)我合作的所有藝人——我使用這種組合好幾年瞭(le)。它可以給我一個光滑、有力且自然的聲音，還增加瞭(le)一些保護措施，以防萬一。”

“我還在所有人聲上使用Waves CLA-3A壓縮器/限制器，以保持聲音一緻。Mike表演時，常常會從演唱轉到饒舌，而壓縮器就能幫(bāng)我把控變(biàn)化。”

“Mike Shinoda自己是位非常專業的聲音工程師，他確切地知道聲音上都發生著(zhe)什麽。Mike、鼓手Dan Mayo和多種樂器演奏家Matt Harris（人聲、鍵盤、吉他、貝司）他們都是高水平的音樂人。在混音總線上輕微地運用限制和壓縮處理，有助於(yú)讓每晚的演出效果保持一緻。他們充滿信心地登台，心裏知道調音萬無一失，就能專注於(yú)他們最擅長的表演。給監聽做混音時，一緻性始終是關鍵，Waves插件就是幫助我實現這一目标的工具。”