summing爲什麽會在音頻領域中有諸多争議？這個(gè)問題歸根結底還是要引申到一個(gè)充滿主觀的基本讨論：“模拟或數字音頻，哪個(gè)更好？”任何專業的藝人，工程師或制作人都不會太關心這個(gè)問題因爲這個(gè)問題從(cóng)來都不能夠給出嚴格的答案。

然而一個能夠明確(què)定義好或差的标準就是你最終想要獲得的聲音效果，你想要的聲音一般都會存在你的腦袋中，然後你會努力通過設備(bèi)來得到這個聲音。 

幾乎不管在哪裏都會聽到這麽一個說法：在音頻信号進入到最終音頻變壓器之前，應該在最後處理階段盡可能将信号變得更加密集和豐滿。而目前用於(yú)産生磁帶飽和失真和電子管壓縮硬件已經被大量的硬件替代，由程序算法來完成這項任務，而算法的質量也影響著(zhe)最終的聲音結果。 

在這樣的市場(chǎng)環境下，Tegeler TSM應運而生，它給人們留下瞭(le)一種将數字信号工作在模拟工作流程上的印象，這也是在DAW的CPU中無法模拟的。

TSM這台設備(bèi)在德國以相當高的水準生産，每一個邊緣，每一個角落，每一根線纜都要整齊的放置或焊接。另外，在前面闆有兩個較大的VU儀表以及一個電平控制旋鈕，可以将輸出電平以3dB的梯度進行衰減，最低衰減至-15dB。另外還有一個電源開關，一個指示燈。有些人也許會認爲0到-3dB的梯度過大，但在我的經驗中，這種情況並(bìng)不存在，特别是最終結果還要添加額外的母帶處理的情況下。

在背面，TSM具有16路立體聲通道，如果隻連接Left Channel，能用於(yú)單聲道場合。在summing混音器中，Tegeler TSM每一路輸入都具有放大級，在吉他部分還採用瞭(le)兩ECC83(12AX7)電子管放大的設計。

當(dāng)Tegeler TSM電源打開，隻有前面闆的LED燈(dēng)會顯示工作狀态，沒有擾人的噪聲，在錄音棚中可以更加安靜的工作。 

模拟summing真正的應用場(chǎng)合是什麽呢？貼切一點的描述爲“再次模拟化數字信号”。大量的科學測(cè)試/研究都證明模拟信号泛音對我們的聽音是有影響的。特别是在混合疊加的情況下，出現頻率抵消時，最終使得聲音聽上去更加單薄。

當然，有一部分人支持這樣的結論，而另一部分人認爲這樣的研究結果沒有意義，對此，我也大膽親自進行驗證過，得到結果是：由於輸入和輸出變壓器以及上面提及的電子管電路，爲信号增加瞭(le)一些染色，而原來的信号在拐點處會被平滑並(bìng)且在音頻中間範圍變得更加緊湊。

選擇讓什麽信号進入summing是非常關鍵的，短促的打擊聲音隻要少量進入並(bìng)且隻需做輕微改變即可。已經高度壓縮的信号也可以通過調整參數在頻率方面變得更加平滑柔和、平衡。而問題就是到底應該是在一部合成流行音樂作品還是在hard techno中擁有一個柔和的聲音形象。相對於(yú)傳統音樂，特别是在吉他領域，Tegeler更能夠完全凸顯優勢，因爲這種類型具有很好的中頻響應能夠被平滑和壓縮。

同樣需要值得注意的一點(diǎn)就是它的染色不會影響高音或低音範圍，像高音衰減或者100Hz以下缺乏沖(chōng)擊感這樣的問題也能得到解決。