1、調(diào)音台信号輸(shū)入部分需要注意的問題

在前面專業調音台使用操作六大技巧中已經介紹瞭(le)輸入信号大體分爲低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信号是屬於(yú)低阻還是高阻就需要靈活。比如按照标準，電子琴、電吉他等屬於(yú)高阻信号，要用6.35接插頭輸入到調音台才可以，但有些地方從舞台到調音台之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統幹擾，讓這條信号線的本底噪聲已經很大瞭(le)，即使不輸入任何音源信号，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裏的泥沙已經太多瞭(le)，也就是這條線路裏雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加瞭(le)，也就是河裏隻能給你放那麽深的水瞭(le)，那怎麽辦呢?如果用高阻信号輸入就等於(yú)河裏的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變;如果用卡侬插頭從低阻插口輸入信号，河裏的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深瞭(le)，水質好瞭(le)，音質也好瞭(le)。說起來好像不太真實，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂隊都是全部採用卡侬接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規範，但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。

 

2、調(diào)音台AUX部分需要注意的問題(tí)

筆者知道AUX有推子前/後轉換，标準上要求給舞台等監聽信号要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子後發送好些。以AUX信号用作舞台監聽爲例：筆者們用AB兩台CD機輪流播放音樂，當A台音樂播放完瞭(le)筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音瞭(le)，然後再把路B的音量推子推上去。但此時A台CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是採用推子後發送的AUX信号，舞台音箱裏就不會有A台CD的聲音出去，但如果是採用推子前發送的AUX信号，舞台音箱就會照樣把A台CD的聲音發送出去，那樣舞台音箱裏就會同時有A、B兩台CD機的聲音，歌手就沒辦法聽瞭(le)，雖然此時外面的主音量並(bìng)沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分筆者們也要認真調整。

 

3、調(diào)音台編(biān)組分配問題

編組方面需要注意的問題比較簡單，因爲所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要筆(bǐ)者們細心點，比如：筆(bǐ)者們用5-6編組來控制低音的音量，那調音台上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會産生低音聲反饋;還有一點就是既然5-6編組筆(bǐ)者們已經從後面相對應的輸出口獨立輸出信号瞭(le)，那就不用再通過調音台的總音量輸出瞭(le)，也就是5-6編組到調音台總音量的切換開關就不能再按下瞭(le)。

 

4、調音台幻象電源

大部分調音台内都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於(yú)它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音台裏你使用瞭(le)帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源瞭(le)，否則兩者之間互相幹擾，會發出下雨一般的“沙沙”聲

 

5、調音台錄音輸入

大部分調音台的錄音輸入通道是經過簡單控制然後直接通過調音台總音量輸出的，所以要仔細操作，不要産(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從(cóng)調音台的主音量放出去。

 

6、調音台輸出電平

大家一般都知道錄音的标準電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達(dá)到10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當(dāng)中，信号電平稍微超标是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當(dāng)峰值電平指示燈達(dá)到4dB時，後面和它對應輸出口的音量電平才達(dá)到0dB的0.775伏。

 

7、調(diào)音台其它一些功能按鈕(niǔ)

除瞭(le)重要的調節旋鈕外，調音台上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前後轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的筆(bǐ)者們要熟練，不經常用的在瞭(le)解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得産生誤操作。

 

8、調(diào)音台耳機和現場(chǎng)效果

好多音響師總喜歡一直帶著(zhe)耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機裏的聲音畢竟和現場的聲音差别很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情願的把耳機作爲衡量标準，要知道在錄音時，耳機可以作爲标準;而在現場演出時耳機隻是一種工具，而标準是筆(bǐ)者們的耳朵，要去現場聽才可以。