資深FOH工程師Sean ‘Sully’ Sullivan多年來在現場服務過的頂尖音樂人名單很長，比如Justin Timberlake、Norah Jones、Beck、Rihanna、Beastie Boys和Sheryl Crow等等。2017年，他又跟随Red Hot Chili Peppers紅辣椒樂隊進行巡演。Waves就趕赴現場請Sully分享瞭(le)自己的混音目标、工作流程，以及設備(bèi)使用經驗等等。

在傳達專輯聲音效果上我並(bìng)沒感到很有壓力。我隻是拿專輯作爲自己現場混音的參考。樂隊很少和專輯裏彈得一模一樣，也很少使用和錄音時完全一緻的樂器和設備，至少紅辣椒們就是這樣的。不過我會以專輯作爲整體風格和效果器使用的參考。如果唱片裏的聲音很幹，那麽現場也會差不多。如果在某一唱段上用瞭(le)特定的延時效果，那麽好——我也會盡力模仿出來。用插件在現場混音能讓我實現這些。

Avid 32D S6L調音台配有MADI-192接口卡，沒有其他外置設備(bèi)；PA是裝有KS28低頻單元的L’Acoustics K1/K2；Dolby Lake處理器用於(yú)AES接口和給PA的模拟發送。此外，我還用Waves MultiRack插件宿主在Mac Mini上運行，外加兩個Waves Extreme SoundGrid服務器（一個主用，一個備(bèi)用）。

我會把一切都錄下來，在沒别人的時候通過虛拟試音，以自己的步調工作。我會通過PA回放上一場(chǎng)演出的錄音，通常是把一首歌的某一大段循環播放，當我在FOH主控位置覺得聲音不錯(cuò)之後，就會下來到場(chǎng)地的幾個不同位置再聽再調，直到滿意。

對於(yú)主唱Anthony Kiedis，最優先重要的是C6 Multiband Compressor多段壓縮，它處理音調變(biàn)化時表現很棒，特别是針對Anthony那樣的歌手的話筒使用方式。然後就是Waves Doubler，加載的是一個2/4的預設，用於(yú)人聲加倍的輔助母線上。

在延時和混響方面，我的必備(bèi)效果是H系列：H-Delay我用在輔(fǔ)助母線上做加倍和“延時投擲”操作，H-Reverb則用在人聲效果的輔(fǔ)助母線上，也用在鼓效果上。

我總是把Primary Source Expander插件挂在人聲上，用於(yú)控制PA和其他樂器聲音的幹擾。它是一款很棒的人聲擴展器，避免瞭(le)生硬的門限開合，保證瞭(le)話筒聲的清晰。

PS22 Stereo Maker也是我不可或缺的插件。不光是紅辣椒，我給其他巡演混音的合作藝人也都用。它會讓吉他聲超真實！我把它插在我的吉他編(biān)組裏，讓吉他聲音擴展開，真實而不用加延時或氛圍效果。PS22還能打造出一點不錯(cuò)的空間感，給人聲騰出中間的位置。

最後，在處理Flea的貝(bèi)斯時，我的重頭插件武器就是Bass Rider，可以把我從不停平衡貝(bèi)斯聲音的苦差中解放出來。與此同時，它還會承擔壓縮器的工作，卻沒有你有時操作一般壓縮器産(chǎn)生出的那種刻意感。

首先，我總是先挑選我認爲能應付這種情況的合适話筒，這就讓工作輕松瞭(le)不少。然後，我靠的就是C6壓縮。它控制音調變(biàn)化很出色，不論是歌手喜歡把話筒“扣住”唱，還是唱歌時離話筒很遠，都能處理得很棒。

真沒什麽不同！唯一最不一樣的就是，我會給不同類型的演唱方式選用不同的話筒吧。不過總的來講，我的處(chù)理方式還是一緻的——用C6給人聲做多段壓縮，延時和混響用的也還是H-Delay和H-Reverb——當然，細節參(cān)數設置不一樣。

給舞台的藝人最大的聲音支援，讓場(chǎng)地裏每個位置的觀衆都能聽得舒服，既清楚又震撼。一旦這點保證瞭(le)，我會再用細節效果來錦上添花。