2017 汪峰歲月巡回演唱會鳥巢站：杜比全景聲網絡直播颠覆視聽體

汪峰歲月演唱會首場於(yú)9月9日在北京鳥巢順利開唱，此次演唱會汪峰團隊在各個環節上以苛求完美的态度力求打造出一場搖滾視聽盛筵。而作爲下半年度最受關注的演唱會之一，充分迎合當下用戶需求，在線上平台進行同步直播也是此次演唱會的重要環節；爲瞭(le)保證此次線上直播能夠爲觀衆帶來更佳的視聽體驗，4K、VR及Dolby Atmos等當前先進的熱點技術均在此次播出中採用。

作爲巡回演唱會的首場演出，組委會更是要求無論現場還是線上觀看都能夠得到頂級的視聽享受，爲此組委會邀請瞭(le)國内衆多頂尖大師全程參(cān)與制作。作爲4K和杜比全景聲線上直播演唱會，從硬件水平到制作人員都堪稱當今最強之一，爲現場及線上觀衆的最佳視聽體驗打下瞭(le)堅實基礎。

現場擴聲由著名調音師金少剛老師指揮，舞台monitor由邵勇老師擔綱，音樂混音則由汪峰禦用的著名錄音師李軍老師進行現場立體聲混音，而杜比全景聲播出則由著名錄音師婁炜老師進行播出終混，杜比實驗室技術總監張岩老師及傳新科技技術總監王宇菲老師進行播出系統架構設計。這套幕後團隊已然參(cān)與瞭(le)在國内衆多知名音樂類節目，各個環節均有過多次合作；如此陣容加之相匹配的技術實力堪稱當前國内最具實力的班底之一。

作爲線上播出的終混系統，杜比全景聲直播系統把持著(zhe)播出音頻信号的最終出口，這種關乎線上百萬乃至千萬觀衆聽音感受的重要系統在搭建時需要格外謹慎，以最佳的狀态迎接直播到來。然而直播系統在前期系統搭建時遇到瞭(le)一個嚴峻的問題：由於鳥巢工作區房間尺寸及頂高不一，爲搭建合格的杜比全景聲播出監聽環境需要選擇房間使用長寬均超過5米以上的較大房間；同時由於杜比全景聲監聽環境中存在4隻頂置音箱，爲滿足其吊挂需要在現場搭設 Truss 架，從而還要求房間具備至少3米以上可用淨高。經過測量最終發現工作區滿足這種條件的房間隻有寥寥數間，且距離音樂預混與導控間布線距離均約爲100米左右。這種較遠距離的間隔令視頻導控、音樂預混及播出終混間的多通道信号傳輸成爲一大難點；而現場觀效及與 PA 系統的信号接駁也同樣具備如此問題，這使得直播終混系統在空間結構上趨於孤島化，難以便捷有效的與其他子系統進行融合交互。

而爲瞭(le)解決這個問題，經過在安全性、穩定性、可控性等多個環節進行斟酌，最終確定採用 Dante 協議網絡架構的 AoIP 系統作爲整體系統基礎，由於(yú) Dante 網絡能夠以單根 Cat-6網線進行高達512Ch@48KHz 的100米無中繼傳輸，可以充分解決直播終混與其他子系統間距離過遠的問題；另外 Dante協議有超過400家廠商、1200種以上的産品支持，便於(yú)在確定架構後進行設備選型。

音樂類節目直播所需要的大量信号則需要調音台能夠具備龐大的處理及路由能力；同時在與不同子系統間進行信号接駁時，需要調音台可以便捷的控制整個 Dante 網絡的路由調配，還需要具備與第三方 Dante 設備能夠順利接洽的特點。基於(yú)這些需求最終制作團隊選擇瞭(le)來自英國 Solid State Logic 最新發布的全網絡化直播調音台 System-T 作爲整套系播出終混統的主調音台。 System-T 直播調音台是基於(yú) Dante 協議的純網絡化調音台，其台面與處理核心分離設計令系統搭建及外出節目制作更爲便捷，多種形态的台面使得用戶可以依據需求靈活搭配。

而 System-T 的處理核心 Tempest 基於(yú) Audinate Dante HC 接口卡，其最多可配置6張，每張Dante HC 卡可接駁 512 Ch I/O @ 48KHz；System-T 具備(bèi)多種主機規格型号，此次直播中配備(bèi)的T80型 Tempest 處理核心具備(bèi)高達800通道的 DSP 全處理通道，可管理最多3072通道音頻路由；而這種量級的處理能力面對信号複雜的音樂類節目仍能夠顯得遊刃有餘，使得系統搭建團隊可以将任何可能存在管理需求的信号均接入系統，省去搭建結束後增加信号所帶來的不便。

另外Tempest主機在系統資源規劃方面具備實時修改的能力，800路全處理通道可以在任何時刻進行編輯及更改，任何變化不會影響當前系統設置；同時還可以在播出過程中進行資源再調配，且不會影響任何輸出信号，令調音台真正做到随時随地可以調整至最需要的狀态。這次播出中，由於(yú)杜比全景聲增加的頂部聲道，使得傳統的5.1 PGM 母線已無法滿足要求，需要增加頂部聲道的Aux母線，並(bìng)且在彩排中不斷嘗試4.0母線還是兩組立體聲Aux母線，這細微的變化，可以讓混音師将同一個通道的信号pan至5.1聲場的前方，而同時也能在頂部聲道中，将其置於(yú)聲像後方。随時改變母線格式與數量，這在以前需要重置調音台DSP資源池，先期調整的參數就會都作廢，工程師要重新再來一遍設置。但是 System-T平台，你無須考慮這些煩惱，大大加快效率，更加專注於(yú)創作，這也是SSL調音台幾十年來的設計原則，不要因複雜的操作，影響混音師的創作情緒。

System-T 雖然是以 Dante 協議爲架構的全網絡調音台，但是其具備(bèi)豐富的接口能夠完全接駁(bó)當前音頻系統的絕大多數常用格式：Mic、Line、AES/EBU、MADI、SDI。而System-T 還是一個完全支持 AES67标準的AoIP 調音台，通過 AES67協議的鏈接，使得 Dante 協議與包括 Revenna、Livewire等其他支持 AES67标準的協議可以順利聯通，打破 AoIP 協議原有的孤立特點。

System-T内置多種功能均能夠在有效的爲直播提供便利，Rehearsal功能可以便捷的将多通道與錄音機進行關聯，令調音師在樂隊彩排結束後可以在不更改當前通道參數的情況下變更音源爲錄音機所錄制的音頻素材，從而實現脫離樂隊進行參數調節。在 System-T 中 AutoMix 功能從Live 系列中通過 Effect 插槽進行添加變更爲每個通道的基礎功能，且在此基礎上增加瞭(le)8個 AutoMix 編組及編組 Slave 功能大幅降低調音師在演出中對於(yú)推子跟随的壓力，同時又避免瞭(le)多景區節目中不同景區建在同一個AutoMix 組中相互幹擾的問題。

通過基於(yú)Dante的系統架構令播出系統在與其他子系統間不再因爲距離而相對孤立，便捷的全局管理及矩陣化路由調配令整場演唱會成百上千通道音頻可以便捷的進行管理，從而爲後期調試打下瞭(le)堅實的基礎。而System-T基於(yú)Dante的純網絡化設計令AoIP系統的優勢最大化體現，其對於(yú)網絡的全局管理能力将調音台的路由功能放大至整個Dante網絡，令第三方設備間的信号調配可以在調音台上便利的完成，免去瞭(le)架設其他Dante網絡控制單元的必要，令系統以最簡潔的方式得以完全的應用。

系統搭建的困難還沒有結束，縱使Dante網絡構架如此便捷，可房間内光滑平整的牆壁與幾乎矩形的結構就脫離瞭(le)調音台能解決的範疇，僅有的幾間在尺寸上滿足杜比全景聲混音監聽環境需求的房間，都有著(zhe)類似的聲學問題；另外符合尺寸要求的房間在與此次準備的監聽音箱尺寸匹配間也存在問題；滿足要求的房間長寬高均遠超監聽環境需求，換言之最尴尬的是符合監聽需求的房間卻又有些太大瞭(le)……

而基礎建設完成後還需要依據房間聲學特性進行房間均衡的修正，傳統的音箱做法需要每隻音箱依次進行調節而後整體再進行修正，以確(què)保在标準聲壓級SPL 82dB、SPL 85dB等情況下滿足監聽需求。而演唱會系統搭建時間最爲緊張，這種方式效率過於(yú)低下不利於(yú)後續其他環節搭建。此次採用Genelec 數字音箱作爲全景聲監聽音箱，其内置SAM 2.0 數字DSP處理器，能夠通過Genelec GLM 測試套裝在極短時間内完成全部測試及調節，令每隻音箱都能以最佳的姿态快速投入工作。

混音師還可以将多個聲道音箱自定義編組，分别進行solo或者啞音操作，便於(yú)檢查聲場效果；還可以方便的修正每一路監聽輸出的Trim level，更精確的調整聲壓級；内置的downmix功能，可以讓你從杜比全景聲5.1.4下變換到5.1，再下變換到立體聲甚至單聲道；在直播系統中，監視畫面往往與聲音輸出系統有延時，VMC-102内置的聲畫同步延時功能，可以方便修正監看畫面與音箱輸出的延時；由於(yú)杜比全景聲的制作流程，除瞭(le)監聽調音台輸出的PGM，還要監聽杜比DP590渲染器輸出的5.1.4信号，以及DP590下變換的仿真監聽，甚至還要切換立體聲播出信号來對比杜比全景聲的混音響度比例，因此大量的外來監聽多聲道輸入源是必須的，VMC-102的128CH MADI 輸入可以輕松應對。

當系統基礎搭建完畢後，Dante網絡的優勢便顯現出來，擴聲系統、預混系統、杜比編碼系統、加嵌系統，這些子系統與播出終混系統間數百通道音頻信号通過Dante網絡連接在一起，通過Dante矩陣輕易的進行調配，使得任意設備(bèi)能夠輕松地獲取網絡中所需的信号；同時Dante網絡還令系統中免去瞭(le)複雜累贅的分配設備(bèi)，使得設備(bèi)通過1根網線和1根電源線即可接入系統投入工作。

不過龐大的音頻系統中必然會有不支持Dante網絡的設備(bèi)，索性Solid State Logic 提供瞭(le)豐富的格式轉換工具，MADI、SDI等均可以便捷的接入系統中，成爲Dante網絡的一份子。而在這之外，系統中還加入瞭(le)來自丹麥的Digital Audio Denmark AX-32多格式矩陣，其最大1500 x 1500通道的矩陣能力在處理諸如MADI、SDI等傳統多通道格式信号時顯得遊刃有餘。而AX-32還具備(bèi)Dante網絡接口，給系統中出去Dante網絡矩陣外，又增加瞭(le)一組能夠調取Dante網絡信号的子矩陣，讓系統安全性再上一個台階。

播出和制作系統已萬事俱備(bèi)，那麽該如何創造一個杜比全景聲的聲場(chǎng)呢，該如何讓網絡收看的觀衆們感受到鳥巢熱烈的現場(chǎng)氣氛呢？這就需要全景聲氛圍的營造。鳥巢體育場(chǎng)面積20,000平方米，東西高69米，南北高41米，看台固定座椅數量8.5萬個，去過鳥巢的朋友應該有過感受，這是一個無比巨大的場(chǎng)地。沒有去過現場(chǎng)的朋友，也可以根據下面的圖片，感受下。

觀效話筒的布置是必不可少的重要環節，也是杜比全景聲營造的主要手段。根據主辦(bàn)方提供的舞台設計，以及觀衆座位安排，先期在圖紙上做規劃，到瞭(le)現場再根據實際情況調整。這次的舞台安排在場地的最南端，場地的剩餘三面爲觀衆，内場還有很多坐席。常規方式是在跑道上架設話筒，指向觀衆席。這次結合鳥巢的高度情況，我們在同一個本身5米的話筒落地支架上，又綁瞭(le)一個4米左右的話筒竿，做上下兩層的話筒布置，頂端的Sennheiser 416槍式話筒指向第二層的觀衆，中間的Schoeps MK4心形話筒指向第一層觀衆。

對於(yú)場地内的觀衆，我們在舞台下面架設瞭(le)一組槍式話筒來拾音，指向前排觀衆。同時在場地中間，靠近擴聲調音位的地方再放置一組DPA 5100的5.1話筒，用來拾取現場整體的氛圍。彩排時，婁炜老師先期對觀效話筒進行簡單的聲學定位，将不同位置的話筒pan到全景聲聲場的合适位置，最後在實際直播前，觀衆入場後的短暫時間内，又進行瞭(le)微調。直播中，根據節目的情況，不斷調整電平比例，確保一個平衡的、真實的融合度。無論是現場擴聲音箱爆發出熱烈的氣氛，還是觀衆大合唱時的震撼，哪怕是最遠處一個女歌迷的嘶喊，都能讓你“全方位心醉神迷”。這就是我們創作杜比全景聲的意義。